franfotoblog

14 | 5 | 2022
192

La mort des saisons

Ik dacht meteen aan die titel toen ik deze foto’s nam. Maar waar kwam dat vandaan? In de verte hoorde ik een liedje van Charles Aznavour. Ging dat niet over dat het triest was in Venetië? Maar wat had dat, “J’ai deux bouteilles de vrai Muscadet” daar mee te maken? Daarna daalde de melodie: 'ta da - ta da - dadam'. 

Meer wist ik niet, maar dat zinnetje over die flessen bleef maar doorzeuren. Omdat er enig trots uit sprak en dan die Muscadet. Wijn voor beginners. Er zat verloren hoop in,  Charles had het over z’n eerste verliefdheid. Dat ging diep, je hoorde het aan die extra tragiek in z’n stem. Ik stelde me een strandtenthouder voor over een verloren seizoen, of een souvenirverkoper die de schepnetten voor volgend jaar weer opbergt. 

Dan herhaalt die melodie zich: ‘ta da - ta da - dadam’, om weer verder te gaan met de eenzaamheid, na het afbreken van al dat geluk. Ik kijk er, 'Charles Aznavour Chante en - Multiphonie Steréo - Album no 2' op na. Die titel “Trousse - Chemise” trekt m’n aandacht, omdat ze niets blootgeeft over de inhoud, wat bij Aznavour niet zo vaak voorkomt. Vandaar misschien? Dat is ‘m. 

Om een verbrokkeld, lekker smartelijk beeld te schetsen laat ik de computer een Nederlandse vertaling geven die er niet om liegt: 

“Il pleut sur la plage des mortes saisons
Het regent op het strand van de dode seizoenen 

On coupe le bois, le bois de la cage
We hakken het hout, het hout van de kooi 

Où mon cœur trop sage était en prison”
Waar mijn te wijze hart in de gevangenis zat 

Doek.

11 | 5 | 2022
191

Katrien

Een harde wet in de theaterwereld is dat je nooit echt alles moet geven in een voorstelling: “Always keep them coming back for more”. Het werk van Katrien de Blauwer doet me daaraan denken. Ik blijf altijd nieuwsgierig naar haar collages. 

Afsnedes begrenzen een beeld. Dat is niet waar we naar streven, we willen natuurlijk alles. Ik kan makkelijk een kop bij dit schouderstuk bedenken. Zo wordt de voorstelling gedeeltelijk ook de mijne. In een tekst haalt ze Anaïs Nin aan: “We don’t see things as they are, we see them as we are”. 

Ze maakt collages van oude tijdschriftfoto’s. Veel mode en film; glamour. Je kunt ze zien als herinneringen aan vergeten momenten. Maar wel elegante momenten. Deze vrouw zou een Kate Moss-achtig gezicht kunnen hebben, zo tussen een vrouw en een meisje in. Dat licht op dat loshangende haar accentueert een zekere ongebondenheid. 

Katrien de Blauwer gebruikt het gegeven dat een deel ook iets zegt over het geheel. Zoals een parfumluchtje iets kan suggereren, al is het maar voor een moment. Nooit opdringend, maar onzichtbaar en verrijkend. Iets dat je een seconde ervoor nooit had verwacht en daarna niet meer vergeet. 

Dat afsnijden veroorzaakt een zekere anonimiteit, zoals balkjes voor ogen bij verdachte personen. Bij haar werk ervaar ik dat juist als het ultieme intieme. 

Loshangende muurverfbladders in een versleten, haveloos douanekantoor in Antwerpen aan de Kaai, waar ik voor het eerst drie collages van haar zag. Het ontsteeg de romantiek van een bouwval, er was iets nieuws geboren in een oud jasje.

4 | 5 | 2022
189

Gevonden

Naast de vuilniszak op woensdag 6 april 2022 om ongeveer 15.32 uur.